2016年1月27日星期三
用什麼方法把鋼琴搬到樓上好
(1)除去罩在鋼琴上的布套、塑料套等物鋼琴調音品，並且不得帶手套，防止摳空打滑。也不要用棉布等墊在手上。
(2)搬抬時候要集中用力，行動統一，避免中途松勁使重量發生失調，造成摔琴的危險。
(3)踩住台階穩步上移，預防搬動中踩空、滑落，並且防止猛然失手。
(4)搬抬中盡量少在台階上歇息，防止琴殼側面被台階碰損、擦傷。
(5)不准搬拉琴腿、摳動琴蓋等活動連接件，預防扯落、滑碰。
(6)抬搬穩重、輕落輕放，避免使鋼琴受到較大的震動。
鋼琴搬到樓上以後，有的因為屋門位置和樓道面積狹窄拐不進門去，可以參照上述把鋼琴側翻過來的方法，一點點地拖拉推挪進屋。
鋼琴調律中的擊鍵
淺談鋼琴調律中的擊鍵動作流程
鋼琴收購 在鋼琴調律過程中，我們一般是采用一手操扳、一手擊鍵的方式來進行調試。操扳的一手要根據情況采用“粘運”、“粘抖”、“粘脆”、“粘撞”、“拿捏” …… 等各種手法；擊鍵的一手也會用到各種方式以使擊鍵起到“振蕩琴弦”、“輔助拍音聽辨”、“調節聽力”、“輔助音程聽辨” …… 等作用。這些方式通過擊奏各種音程以實現。鋼琴維修保養需要定期來進行。
一般來說，調律師所用到擊鍵的方式有如下幾種：
• 在調試之前，按音程關系(包括四度、五度、八度、同度等)、采用符點節奏形式( X 。 X )彈奏所需調試的、及其用作參照的各音兩次。其目的有二： 根據擊鍵所產生的“拍音”對走音狀況預先做出判斷； 在對所需調試的弦軸調試之前，先使其上所張掛的琴弦振蕩。
以下將以“聽辨走音狀況”和“振蕩琴弦”為目的的雙次擊鍵簡稱作“雙振”。
• 彈奏主、下屬和弦琶音。其目的有二： 聽辨、檢驗主、下屬和弦和諧度； 緩解聽覺疲勞。
在作琶音時，所要調試的音作為主音。
• 彈奏半音階。其目的有二： 聽辨、檢驗半音階過渡是否流暢； 緩解聽覺疲勞。
作半音階聽辨時，要以調試過的音作為參考。所以按音階上行調試時要采用先下行再上行的順序進行半音階聽辨；按音階下行調試時要采用先上行再下行的順序進行半音階聽辨。
• 彈奏五、四度音程。其目的有三： 聽辨、檢驗五、四度音程是否和諧； 作為八度調試時的參照音程； 緩解聽覺疲勞。
在彈奏五、四度音程時，所要調試的音作為主音。
用五、四度音程作為八度調試時的參照音程確定所調試的音也就是用幾個音來確定一個音的具體位置、或者確定相互間的具體位置——其原理類似於“兩點確定一條直線、三點確定一個平面”。
• 彈奏主、下屬和弦。其目的有二： 聽辨、檢驗主、下屬和弦是否和諧； 緩解聽覺疲勞。
彈奏主、下屬和弦時，所要調試的音作為主音。
立式鋼琴拾調的調整
I 、拾調的作用
拾調的作用是 參與形成鋼琴買賣斷聯和觸後
參與形成斷聯：
斷聯是現代鋼琴區分於古鋼琴的重要標志之一。斷聯由“斷”和“聯”組成。“斷”是指脫進——即轉擊器脫離頂杆並依靠慣性使弦槌擊弦；“聯”是指頂杆具有的周而復始的運動功能。斷聯的出現使鋼琴實現了強弱表現和連奏，從而能夠完成復雜的作品要求。
機械的具體工作是這樣進行的：下鍵後聯動器(舟底)上行，頂杆(切克腳)將轉擊器(中轂)頂起，受到調節鈕的阻擋後頂杆外揚，轉擊器靠慣性旋轉、前擊形成脫進。隨著手指離鍵，聯動器復位中古鋼琴，托木(切克白鍵子)接住制動木(鋤頭)，頂杆復位准備連奏。至此，斷聯完成。
其間，由拾調導致的脫進直接促成了斷聯完成。
參二手鋼琴與形成觸後：
觸後是斷聯發生後的可下鍵量，反映觸鍵彈性，是觸感調整水平的綜合反映。觸後過小(無)的琴會使演奏者在演奏時感到手指像敲到木頭般的不舒適；觸後過大的琴會使演奏者在演奏時感到演奏無力、無法良好控制演奏表情。
拾調通過斷聯影響到觸後。
II 、拾調調整的依據
由於調整中斷聯的必然發生，觸後的效果成為衡量拾調調整水平的重要依據。
觸後效果體現在觸後量上，由鍵深、斷聯、擊弦距離之間的合理關系保證。
觸後的狀況可以通過以下方法判斷：慢慢按下琴鍵，在斷聯發生且榔頭回返後繼續下按琴鍵，如果榔頭有前行動作則存在觸後，反之則不存在觸後。觸後的量可通過斷聯後的榔頭前行量進行判斷。
調整時要考慮的是：由於琴鍵的下鍵深度是演奏者首先接觸到的一個觸感整調參量，所以它成為其它參量整調的基礎。此外，相對較小的斷聯會使演奏者感到演奏有力、較易操控琴鍵使用各種演奏手法。
具體的操作相對簡單：左 / 右旋轉調節螺絲使調節鈕上升 / 下降，以此決定頂杆與調節鈕的碰觸時間，並控制脫進、斷聯發生的相對時間位置。
III 、拾調調整的注意事項
進行拾調調整的先決條件是拾調和頂杆的相對位置正確。這就如同醫生給病人接骨，首先要將骨對正，否則即便接上也落殘疾，而影響到肌體的正常工作。
調整之前我們先要將調節鈕的中心部位對正切克腳(頂杆)的腳尖。由於調節鈕固定於調節檔之上，我們可以通過對調節檔的調節起到對該檔上全部調節鈕調節的作用。
操作時，先將調節檔兩端的蟹鉗螺絲上的固定螺絲松開，鋼琴維修將調節檔兩端調節鈕的中心部位對正對應切克腳(頂杆)的腳尖並上緊固定螺絲。然後松開調節檔中部蟹鉗螺絲上的固定螺絲，整條調節檔會自動取直，只要依次將固定螺絲緊固即可。如果蟹鉗螺絲過於靠外，可以將其旋入總檔。反之亦然。
當然，如果整條調節檔上的調節鈕過高或過低，可以通過上、下調整蟹鉗螺絲來調整拾調檔，從而起到整體調節的作用。
如何調試走律較多的鋼琴
I 、基本原則：
調試走律較多的鋼琴，鋼琴維修琴弦張力提升幅度較大，要注意如下幾方面的內容：
提升琴弦張力時盡量保證鐵架、音板承受的張力變化均衡(避免損壞鐵架、音板)。
提升琴弦張力時盡量保證琴弦承受的張力變化均衡(避免折弦)。
采用一定的工作步驟進行調試、為精調律提供操作基礎。
在實操中所涉及的工作內容大致包括“張弦整理”及“系統調律”兩項。
• 張弦整理
張弦整理的核心內容是：設法避免在鋼琴走律較多的情況下大幅度提升琴弦張力中古鋼琴時損傷鐵架和琴弦。
張弦整理所包二手鋼琴括的工作內容包括如下幾項：
除鏽：清除琴弦及相關部件(包括弦圈、弦軸、弦碼釘、鐵架銷釘等處)的所有的鏽。
排弦：使琴弦和與其相接觸的部件之間貼實，包括——弦圈排列緊密；琴弦貼實弦馬釘與弦馬接觸部；琴弦貼實掛弦釘與鐵架接觸部等。
• 系統調律
系統調律的核心內容是：設法做到在鋼琴走律較多的情況下大幅度提升琴弦張力時鐵架承受的張力均衡、調律後音准較穩定。
系統調鋼琴買賣律所涉及的工作內容大致包括如下幾項：
琴弦張力基礎提升
粗調律
精調律
增補調律
II 、實際操作：
鋼琴收購
把握了調試走律較多的鋼鋼琴調音琴的工作原則，我們就可以在調律實操中針對具體情況采取相應的程序進行工作：
鋼琴調律與物理聲學等關系
鋼琴調律與物理聲學、聽覺生理學及聽覺心理學之關系
鋼二手鋼琴琴調律，無論是教學活動還是工作實踐，均與物理聲學、聽覺生理學及聽覺心理學密切相關。簡單的說，了解物理聲學並科學地協調聽覺生理及聽覺心理才能夠通過調律的教學活動建立正確的音高及音准概念，通過調律的實踐活動獲取正確的音高及音准。下面，我從幾個方面對鋼琴調律與物理聲學、聽覺生理學及聽覺心理學的關系進行一下簡單的分析。
I 、“純”與“不純”
琴弦在橫振動的時候除去全長( 1/1)振動外，還會分別作1/2、1/3、1/4等分段振動。全長振動產生基音，分段振動產生頻率為基頻整倍數的一系列泛音，二者統稱諧音，並一同構成某一音的諧音列。 由於諧音列中二諧音頻率之間為簡單整數比，所以對應樂音所構成的無中古鋼琴論是旋律音程還是和聲音程，在聽覺上均非常“純”。
如果某一樂音的某次諧音與另一樂音的某鋼琴維修次諧音的頻率相等，則此諧音為這兩個樂音的 吻合諧音 。 如果構成某種音程的根、冠兩音的吻合諧音的頻率出現偏離，則兩個聲波相互干涉， 聽覺生理上會感覺“不純”。 其周期性的幅值變化的合成波就是所謂的“拍”。也就是說，有“拍”的時候，就會感覺聲音“不純”。
鋼琴調律
II 、人耳對“純”的偏好
“純”的聲音給人以聽覺生理上的滿足感，出於人聽覺生理對“純”的偏好，人類產生出兩種確定音律的方法——
應用諧音列中的第二、三諧音(鋼琴買賣純五度)，連續相生生成音階的律制被稱作五度相生律，非常適用於旋律。
在五度相生律純五度的基礎上，再加入純大三度(五諧音)作為生律基礎，形成純律。純律構成和弦時聲音和諧，適用於多聲部音樂。
I I I 、十二平均律與人的聽覺生理及聽覺心理
由於五度相生律、純律的半音頻率比不等，故不能自由轉調。所以，隨著音樂的發展，十二平均律的產鋼琴收購生成為必然。
十二平均鋼琴調音律，即十二等比律制，是把一個八度分成頻率比相等的十二個半音的律制。由於平均律半音的頻率比值為 12 √ 2=1。059463 ，所以除八度音程外的其余各音程頻率之間為非簡單整數比，在聽覺生理上感覺“不純”。
調律動作基礎:放松
調律動作基礎——放松
常常見到一些中古鋼琴誤入歧途的調律者調律時歪眉斜肩、渾身努勁費力地扳動弦軸，調律之後更是渾身勞累不適。二手鋼琴殊不知調律用的是心力，調律之後肌體並不會有勞累的感覺，反倒鋼琴維修是因為非常“用心”而覺得腦鋼琴買賣部有適度鋼琴收購的疲倦，而渾身只有如同做了養身運動之後的舒適。
之所以誤入歧途的調律者如此費力，甚至損傷身體，是因為他們沒有打下“放松”的良好習慣。
放松的作用
“放松”一說早已不是。國粹大成拳、形意拳、八卦掌、太極拳等內家拳法鋼琴調音早有論述，且必以此法入門。和調律密切相關的鋼琴演奏，自入學之時起至成就大師，也是無一日不與放松做伴。簡單的說，如上種種學問都需探究力的使用——即如何將肌體所能產生的巨大的力無損耗地傳遞出來。這其中，放松是不二法門。
放松的身體猶如一個通暢的軟體管道將肌體產生的力如實傳送。而“歪眉斜肩、渾身努勁費力”則是像在管道壁上出現的阻礙物，使肌體產生的力有很大一部分用於內耗，減少了力的“流量”，降低了力的效用。
2016年1月18日星期一
怎樣選購鋼琴？
近年來，學彈鋼琴的人愈來愈多，可絕大多數人對挑選鋼鋼琴調音琴的知識知之甚少，所以在購置鋼琴時有些不知所措，我們認為應該從“看、聽、彈”三方面去挑選鋼琴。
看：
選購鋼琴時要仔細地察看它的外板質地、漆飾、裝組工藝等。具體說來是：（1）外殼的上門、下門、頂蓋、側板、健盤蓋等都是用要木料制作，高檔琴用原木普及琴用合成木料，最怕的是用廢板材，這種琴往往被貼面板包裹得很漂亮。（2）油漆並不是越亮越好。打個比方說，廉價的鏡子照起來很亮。而質地好的鏡子不僅照得清楚而且還有層次感。鋼琴油漆感覺上應該有一定的的厚度、耐看，反照出來的影子有立體感。很亮很“完美”的漆飾，有時候是廉價家具的漆飾。（3）裝組的精細程度能反映琴的工藝水平。工藝佳的鋼琴外殼裝配緊湊，線條流暢，活動間隙均勻（在1mm左右）。（4）打開鍵盤蓋，工藝好的琴鍵盤平整，鍵隙勻稱；鍵子有彈性，摸上去緊密不松動。（5）打開琴蓋，小槌的間隙很均勻，弦軸釘上的弦圈應該是三圈半為標准；左弦列的纏弦銅絲要一樣高。（6）仔細察看後面的音板。優質音板的外在特征是紋路細密、板色統一、板面平整、裝配緊密。
聽：
購琴時如何聽辨音質是最關鍵的一環。琴行裡又吵又鬧，而且因運輸等到原因音准往往也很差，怎麼個聽法呢？這裡有幾種方法供大家參考；（1）聽其發音長不長。彈響琴鍵後不要放開鍵子，余音越長越好。（2）聽其發音是否統一。低音特別響音又很短促的琴，最好不要買；另外，某個音特別尖銳、刺耳，低音有“麻音”等現像，都是發音不統一的表現。（3）聽其共鳴是否飽滿。共鳴好的鋼琴發音圓潤，不炸不木，沒有雜音；共鳴差者卻發音干硬、音頭重、傳不遠。只有在選琴時仔細辨聽、對比、才能買到滿意的鋼琴。
彈：
（1）輕輕地彈，感受一下鍵子反應是否靈敏。手感好的琴彈起來輕松靈活，有深度感；黑白鍵彈力相近，鍵子有“反彈手指”的感覺。（2）用力彈，如果有鍵子聲音發炸，則說明在某處有問題，在中低音和中高音的交界處尤其要多重彈幾下，檢查其銜接程度如何。（3）如果具備了一定的鋼琴彈奏能力，最好在所選的琴上反復地彈一些琶音或寬廣的經過句、顫音、震音等，檢驗其手感和音色。（4）檢驗踏板。彈和弦，然後踩下右踏板，聽其聲音是否洪亮，放開踏板後聲音要完全消失，沒有任何雜音。尤其重要的是，邊彈邊踩踏板時，鍵子照樣能反應靈敏。
鋼琴音板的保護
音板對於鋼琴的聲學品質具有重要鋼琴收購的作用。琴弦的振動經過音板的輻射使音量增大。音板如同一個濾波器，使鋼琴獲得悅耳的音色。如果音板發生開裂，其性能受到一定程度的破壞，聲功率明顯下降，共鳴和輻射功能就會減弱，從而影響到發音的質量。
音板之所以會開裂（開縫），是由於木材的生理特性--吸濕性所決定的。木材處於大氣中，其水份不斷地隨大氣的相對濕度和溫度的變化而變化。當空氣中蒸氣壓力大於木材表面的蒸氣壓力時，木材就會吸收水份。這種現像稱吸濕；反之，稱解吸。木材的吸濕和解吸性質，稱吸濕性。從吸濕及解吸的過程來看，木材蒸發出去的水份要比吸收的更多。解吸會造成木材干縮，使其體積縮小，從而在音板的薄弱環節形成一段拉力。當木板的某一部分或膠合部位不能承受由於收縮而產生的拉力時，就會造成音板的開裂或開膠。正常的木材，從生材到爐干材，縱向干縮為0。1% ，徑向干縮為3-6%。兩個方向的干縮比相差高達30～60倍。因此音板往往是沿著縱向開裂或開膠。於是，為了防止這種現像的發生，制造廠家首先把住選材、制材和木材干燥這些環節；將選好的坯料先通過一年以上的自然干燥，使其含水率降到15%左右；然後通過干燥爐的干燥，使含水率達到6～8% ；制作完畢後再塗以音板漆，以此來保證木材與外界溫度、濕度相對平衡，達到木材物理性質的相對穩定。
然而，鋼琴的生產過程不是在真空狀態下進行的。縱然是干燥的木材，也存在著一個吸濕的問題。各地的氣候條件以及四季的氣溫、濕度有著很大的差異，使鋼琴的耐候性這一問題始終難以從根本上得到解決。在一些國外名牌鋼琴中，音板開裂（開縫）的現像還是不少的。木材的自然屬性決定了這種現像是難以避免的。但是，我們可以采取種種措施，推遲或減少這一現像的發生。對此，除了要求生產廠家嚴格把關外，用戶的使用得當和保護得法還是很重要的。
下面介紹保護音板的幾種措施：
1．鋼琴應放在溫濕度適中（相對濕度40～70%）的室內，最好是避開陽光的直射，距離高牆和門窗不要太近，距離火爐和暖氣兩米以外，避免直接受到風吹日曬。
2．在過於干燥的天氣條件下，可在室內適當灑些水，以提高濕度；若遇陰雨天氣，濕度過大時，可在琴腳部墊上油氈、木板之類隔潮，也可在鋼琴的周圍撒一些生石灰或在鋼琴內下角放些干燥劑。
3．灰塵不僅是蛀蟲的生長溫床，也是吸濕的"海綿體"，因此要定期打掃灰塵，用軟布將灰塵擦拭干淨。
4．注意使室內的溫度、濕度不要發生太大的變化。
購買鋼琴時為什麼要認真挑選？都要注意些什麼？
普通中國家庭購置一台鋼琴，是件大事，理鋼琴買賣應細心選擇。
樂器有點像人，每件樂器的“性格”、“脾氣”都不一樣。拿鋼琴來說，用同樣的材料、經同樣的規格在同一條生產線上制造、售同樣的價格的一批鋼琴，卻是互相不同的。這不同，多數是特點的不同，但也不排除少數是質量高低的不同。
同時，不同人的愛好也不相同，比如，有的人喜歡音色明亮些，有的人喜歡柔和些，有的人喜歡琴鍵稍重、稍深點，有人中古鋼琴相反，等等。由於有這麼多不同，就產生了購買時的選擇問題。
對於不同鋼琴之間的不太明顯的餓細致差異，從沒有鋼琴彈奏檢驗的人是不易體察的。所以，選擇鋼琴時，最好二手鋼琴請一位有這方面經驗的人協助，即便不是專家，只要是較長時間內與鋼琴接觸過，也會有相當的辨別力和判斷力。這是提出幾條一般性的建議供參考：
（1）音色要避免過亮過暗。過亮的會覺得音色過於單一，變化可能性偏小，彈奏深沉暗淡的曲調時，就不好控制。這種琴用得久了，有的還會變得聲音刺耳。鋼琴維修過暗的，會有壓抑感，好像“一針扎不出血”，不能把熱情、激情痛痛快快地表現出來。這種琴的音色變化幅度也偏小。最好是明暗適中，有較大的音色可塑性。
（2）音色要均勻。無論偏亮還是偏暗，都一定要均勻、統一。切勿一段亮、一段暗。或者多數偏亮中夾雜幾個“發悶”的音，多數偏暗中跳出幾個亮得特別的音。
（3）琴鍵避免過重過輕。過重的，容易造成手掌、手腕的僵硬，失去靈活性，對初學鋼琴的孩子那雙柔嫩的小手，尤為不適。過輕的琴鍵，往往力度變化也偏小，也不利於訓練手指的力量。所以，琴鍵輕重，也是適中為好。
（4）觸感要好。觸感就是手指與鍵盤接觸中的感覺。也就是彈奏中的手感。這種感覺應當舒服，感到琴鍵是“友好的”、“善解人意的”，很容易與手建立起密切的餓關系。而不是彈起琴來總覺得琴鍵別別扭扭，總覺得隔著層什麼。
（5）延音要長。鋼琴的聲音一經發出，就開始減弱。在高音區更明顯，聲音會很快消失。這是鋼琴的缺點。選琴時，應選擇相比之下聲音延續長些的。 在上述五條的前提下，琴的顏色、外觀、譜架設計、琴腿有無等等，都是次要問題，在有選擇余地時不妨挑選。
選購什麼型號的鋼琴好？
在選購鋼琴是時候，往往會為選購什麼型號而拿不定鋼琴維修主意。遇到這種情況，最好先問一問鋼琴教師，買過鋼琴的家長及有經驗的鋼琴調律師，綜合他們的意見並根據自己用琴的情況、經濟情況、鋼琴的質量及價格等作出決定。
1、立式鋼琴有小型、中型、大型，三角鋼琴有1。68米（5。5英中古鋼琴尺）、2。13米（7英尺）、2。74米（9英尺）等型號。鋼琴的型號決定鋼琴的體積（立式琴的高低、三角琴的長短）。立式鋼琴1。15米以下為小型，1。15-1。2米為中二手鋼琴型，1。2-1。35米為大型，家庭用琴應選擇1。2米中型琴為好，因為小型琴的音准穩定性及彈奏手感鋼琴買賣較差。中型琴在居室中占地面積並不比小型琴大，只是高了一點鋼琴收購。特殊情況下，如因專業需要或為了室內環境的需要可選擇大型立式鋼琴或三角鋼琴。
2、不同型號的鋼琴，它的弦列安排、音板面積、擊弦機械都不相同，所以它們在音量、音色、音的穩定性上都是高琴比矮琴要好一點。所以在正常的情況下，在價格不是相差太多的情況下，家庭選擇中型琴是較為理想的。
3、鋼琴的規格大小，其結構的穩定性，也是該琴比矮琴好。每個買琴者都要根據自己居室的大小、整體色彩的感覺及自己的審美愛好來選擇不同造型、不同油漆顏色的鋼琴。在內部質量、音色音量、觸感手感都好的情況下，還要考鋼琴調音慮鋼琴外觀造型和居室內部環境的協調。
鋼琴質量與鋼琴價格
一、價格
鋼琴的價格是放開的，暴利和賠本都由廠家和二手鋼琴商家確定，這就給購琴者帶來了麻煩。於“砍價”盛行，似乎"砍"下來幾千元就不會吃虧了。其實可以想想"砍"下來幾千還肯賣給你，這價格定得還有中古鋼琴譜嗎？有的廠生產的國際名牌大型立式琴才賣1。5萬元，有的琴木匠活做得是不錯，但竟然賣1。8萬乃至更高，這其中必有欺詐。 有些進口立式琴質量是不錯，但價位買到5-6萬，有的還要高。而國產中型三角琴采用全套進口名牌機芯才賣到4萬多，哪個價格合理不言自明。可能有人會說國產三角琴也不如進口立式琴，相信這種話的人畢竟是太少了。就此市場上5-6萬的進口立式琴很少很難賣。 怎樣才能買到價格合理的琴？這也很簡單。那就是買名牌。市場上的商品通常是名牌賣得貴，而鋼琴卻很怪，名牌便宜，雜牌反鋼琴維修而貴。原因是名牌價格透明度高，賣不上價。不斷冒出來的洋名字的雜牌琴由於大家不了解其真實價格，所以賣得很貴。其中還存在介紹人作"托兒"拿回扣的問題。在成熟的國際市場上鋼琴的品牌並不多，每個品牌都有其顧客群，即使給介紹人佣金也是半公開而合理的。琴行為了自己的聲鋼琴買賣譽而不敢蒙騙顧客。
二、調音與調整
鋼琴的調音與調整可以決定琴的好壞。赴日本參加國際鋼琴技師大會時親眼看到：一台價值百萬人民幣的鋼琴可以在展廳讓人們彈好幾天。而我們國產琴在很多地方，銷售商說：開了箱，顧客就不要了，這樣的琴顧客怎麼能滿意？還有的經銷商把別人經銷代理的品牌弄來一台，有意把音調得很差，有些鍵子都不起，還標上很低的價格…… 這無疑是誤導顧客。 鋼琴的調音和調整不是因為出了問題才調，而是正常的現鋼琴收購像。世界上凡是以弦發音為音源的樂器，調音都是不可避免的。只不過多數是由演奏者自己調音，如提琴、六弦琴、古箏、豎琴、洋琴等，由於鋼琴弦軸太緊，必須使用專用工具，還因鋼琴是十二平均率定音，掌握起來很難，所以調音成了一種專門的帶有藝術性質的技能。 鋼琴有8000多個零件，它們相互之間的關系有些是用膠粘合，有的用螺絲緊固，因而較少變化。但其機芯部分由於都是木制的，傳動過程中為減少雜音還加了很多呢氈襯墊，這些部件在濕度影響下都不可避免的要發生變化。因此我們說：鋼琴的調律與調整是鋼琴調音鋼琴質量保證體系中不可缺少的一環。賣電器要為顧客試聽、試看、試用，賣鋼琴要為顧客調音、調整。顧客買了電器使用時要花電費，買了鋼琴要花調音調整費。電器沒電不能用，鋼琴（包括其他樂器）不調音、調整也不能用。
什麼琴最好 ？
凡了解鋼琴的人都會說，歐洲名牌琴最好。但是歐洲名牌中古鋼琴琴每年產量不過四五千台，而其它琴年產約一百萬台，為何最好的琴二手鋼琴生產這麼少？不是說只要質量好就不怕沒有市場嗎？事實並非如此。名牌琴少的原因很簡單：太貴。 這就涉及到質量價格問題。現實生活中我們判斷一個"東西"好壞，會有這種現像：當你不想買時，你會說："太棒了！"當你想買時，你又會感慨："太貴了！"在這裡，質量和價格發生了矛盾，你確實的會去判斷，這東西值不值？ 好的鋼琴有4個標准：
1）堅固耐用。這個指標是最難判斷的，即使是高級鋼琴技師也難以把握。因為鋼琴所用材料有些用眼睛是看不到的質量問題。短時間又反映不出來。我們的建議是買名牌。因為名牌的歷史就證明了它質量的可靠。名牌也有不同檔次，高、中、低檔琴都有名牌，可根據自己的需要和經濟能鋼琴維修力選擇。
2）音質好壞。音質是樂器最主要的也是最難的指標。一把提琴有的賣幾百元，有的上百萬，主要是音質的差別。音質好壞難以判別是因為它太抽像，多數人對此都沒有信心，而易被他人誤導。其實，對音質美感的感受人人都有，也因人而異，有所差別。有的人喜歡柔和的聲音，有人喜歡明亮的聲音，這似很難把握，其實只要你有信心，你自己去比較是最可靠的。提琴若你不會拉，根本沒法聽。而鋼琴只要用心，用同等力度去一個鍵一個鍵的彈，就能聽出差別。在鑒別中就能找出你認為好聽的琴。但有一原則是不變的：音量大的不一定是好琴，但是好琴一定有很大的音量。音量很小的一定不鋼琴買賣是好鋼琴收購琴。有人會說聲音大了吵人，這純屬誤導。 3）是否好彈。好彈是指琴鍵的反應能力、鍵的輕重，反映敏感是大家一致認同的。對琴鍵輕重，則不同人有不同要求。我國鋼琴教師有喜歡較重琴鍵的傾向。美國普遍對琴鍵要求較輕。鍵太輕不易控制，鍵太重易疲勞，應以適中為好。若擔心幫忙挑琴的人會誤導，不妨找個會彈琴的孩子幫忙。
4）款式造型。鋼琴外觀造型很重要，很能體現琴的裝飾風格，但是它畢竟僅僅是裝飾功能，不能舍本求末、主次顛倒。因為鋼琴畢竟不是家具，鋼琴調音即使是家具其功能也是主要的。
2016年1月10日星期日
購買鋼琴外殼及油漆質量很重要
一架優質的鋼琴，不但要有優美的音色及高品質的擊鋼琴調音弦機械，還要有美觀的造型以及質地較好的外殼和油漆工藝。因為鋼琴既是高檔樂器，同時也是精美的工藝品。
洛陽二手鋼琴批發專家介紹目前鋼琴外殼的材料有兩種，一種是像中密度纖維板之類的人造板，第二種是多層膠合板，很少用原木板材制造外殼。中密度纖維板的平整度較好，加工方便，成本較低，缺點是牢固性能差。而多層夾板的成本較密。加工工藝難度大些。但它的牢固性強，用於做外殼的材料強度比中密度纖維板好。
如何才能區分外殼是用哪種材料?
由於外殼的部件都是油漆好的，外表不容易看得出來。我們不妨采用這兩種辦法來區分，一是從鋼琴外殼的內側一外殼和音板背架膠合處仔細辨認，鍵盤兩側朵耳板和長身膠合處是用幾顆大本螺絲擰緊的，這些地方也可看出來。第二種辦法是從外殼的上、下門，琴蓋的重量來比較，一般來講，這些部件較重的是中密度纖維板，因為中密纖維板的比重比夾板重。
除此之外，我們還要檢查一下所有膠合和螺絲是否連結得很牢固，絞鏈的加工和安裝情況，鎖門檔、壓鍵檔、上下門、外殼及其他部件是否變形。五金零件、商標、車腳等是否有問題。
外殼的光潔度一定要高，油漆要求無明顯的劃痕、擦毛、碰傷、開裂、脫殼、起泡、腊點。表面不能有水波紋，邊角不能漏白，要挺括，平整度要好，不能有高凹不平的感覺。表面反射的人影不能變形。表面迎光看，不能有明顯的沙紙紋路。如果有這種情況，拋光工藝再好也不能解決。
讓鋼琴彈出好音色，從“聽”開始
動靜的疑問既是如此重要，作為一個對學生擔任的教師，鋼琴收購有必要把動靜的操練放到一個重要的位置。從長遠來看，要使學生成材，有必要操練出好的技術，好的動靜。洛陽鋼琴以為作為一個鋼琴演奏者，動靜的好壞與質量是決議其水平和檔次的一個重要標准。
從連第一個音開端就要學會“聽”，鋼琴的入門方法很多。從我國目前狀況來看，從段奏入門是被廣泛接受和選用的。段奏的開端雖以單音作為元素，一個個音的操練“落下去à 手指站住à 提起來”。
疑問在於我們相同都在練段奏，練法卻有很大的不一樣。我以為需特別強調的是，操練的精確與否，有必要經過動靜來查驗。學生從練第一個單音段奏開端就要去聽，當手指觸鍵，琴槌擊弦時，聽動靜是不是充分地宣布來了；是不是有傑出的轟動與共識；當手指保持在琴鍵上站立時，耳朵要傾聽動靜的繼續和延長，並要學會辨別好聽的動靜和不好聽的動靜。在此基礎上，讓學會理解到不好聽的動靜是由於錯誤的彈法直接造成的。
精確的演奏應該是手臂放松自然，離鍵不要太遠，用物體自然下落的速度觸鍵，一旦動靜宣布，手絕對不要在對鍵施加壓力。便是說，這個音應是一觸即發的，並且要去掉一切不必要的多余的動作。經過這樣的需求，彈出好聽的動靜應是明亮、寬厚、具有共識的。教師應需求學生在一開端就要學會把精確的動作與精確的動靜聯系起來，懂得聽啥和怎樣聽，這樣的開端對以後的鋼琴學習會受益無量。
在學會聽一個一個的單音後、第二步就應從短小的樂曲裡去聽音與音之間的聯系和傾向，聽每組音的動靜是不是均勻，平衡。第三部在開端學習兩個音的小連線時，要聽兩音之間是不是動靜連起來了，聽小連線的第二個音聯系重量下落是不是在口氣上達到了強調。第二個音作為尾音聯系重量提起，動靜是不是比較柔和和委婉並在減弱。第四步，在學習幾個音的連線和樂句連線後，則要聯系句頭、句尾、句中的口氣、高矮、強弱等去聽樂句的進行。
總之，要學會聽，要懂得怎樣去鑒別動靜的好壞好壞，這個概念有必要在一開端學鋼琴時就建立起來！
小孩學鋼琴前的准備
1。考察小孩：
如果您對小孩能夠准鋼琴買賣確的使用筆，說明小孩肌肉能夠自我控制，這才具備先天條件。接著觀察小孩對音樂的敏感度，測試他是不是喜歡音樂。測試方法有，打開電視機、音響播放好聽的樂曲時，能否跟著節奏舞動或者模仿哼唱。他的音樂記憶如何，是否能准確的記住不忘掉。之後就是度聲音細微差別的辨別能力，是否能夠對聲音的高低、長短、強弱准確辨別。
小孩的性格也是學習鋼琴的重要因素，做事有耐心、有專注力、認真學習的小孩，會更加的適合學習鋼琴，學習效果更好。而好動活潑的小孩的注意力要能夠把注意力持續到10中以上，而這類小孩給能表現音樂。
2。權衡實力
在小孩投入學習之前，父母要對花銷有一定的准備。首先是購買鋼琴的費用。家長可以根據自身經濟實力來選擇不同的鋼琴。適合就是好的，1到2萬元的鋼琴對於初學者來說已經足夠用了。一般孩子學琴都選用立式鋼琴，因為立式鋼琴相對於三角鋼琴來說占地面積小，價格便宜，更適合做家庭學習用琴。長期投入不同水平、資歷的老師所收的學費標准差別很大，加上報名費、考前加課費；假如請陪練。確實是一筆不小的開銷。而且，每年至少要請調琴師為鋼琴調音兩次，一般孩子初學彈得不是很多，一年一次就可以了。
物色合適的老師為小孩物色一位學琴入門階段的好老師，就等於為孩子鋪穩了學琴道路上的基石。老師是否科班出身，其演奏水平、教齡、教學水准、學生的成績，老師的耐心、友善、對孩子的要求是否適當等因素，都應在考慮範圍之內。同時，給寶寶請的鋼琴老師要懂一些兒童心理學，最好能中古鋼琴以童話般的語言講解樂理知識、彈奏技巧、音樂術語等，深入淺出、生動有趣，小孩才能容易懂，也才會愛聽、愛學。
審視自身
小孩學琴的成效和持續性，在很大程度上取決於父母的耐心和韌性，父母能堅持孩子才有可能堅持。所以有讓小孩學琴的打算，父母就要有“持久戰”的准備與平和的心態。
彈鋼琴屬於“慢工出細活兒”，需要孩子的悟性，也需要大量地、不懈地練習，為了一個音、一個指法，要反復練習多次，初學的寶寶既難適應又覺得枯燥，出現情緒不穩定、焦躁、退縮、放棄等現像都是正常的，這時候爸爸媽媽要有能力說服自己、耐心營造和睦的家庭氛圍，開導、引導小孩，比如以講故事的方式幫孩子穩定情緒、建立自信心、克服眼前的困難。
親子同學寶寶年齡小，對老師的話領悟不到位，最好由父母一方主帶寶寶學琴，並和寶寶“同學”記下每一個要點，幫孩子理解、掌握老師的授課內容；回家後扮演老師的“助教”，每天做“陪練”。在此過程中，還應引導孩子學習總結自己的練習情況，養成良好的學習習慣和品質。
每個星期，父母還應該拿出一點時間，全家一起聽一首名曲，然後和孩子一起討論理解名曲的內容，也可以一起玩打樂器、打節奏的游戲；多聽音樂會，聽聽名家們的演奏，這些都是很好的學習。如果父母能把“陪練”和共同欣賞音樂的過程看做是親子學習和溝通的過程，小孩對音樂的興趣就不難培養起來二手鋼琴了。
鼓勵優先練琴是重復性的活動，不免單調、枯燥。當寶寶練琴時，爸爸媽媽所承擔的任務則是仔細聆聽和適時贊美，絕不是挑毛病。多表揚、多鼓勵、少批評是必須堅持的原則。當孩子有彈得不准確、不細致的地方，最好別急急忙忙地中斷曲子，而是在孩子彈完之後，用和緩的態度指出錯誤，請他修正。這既不破壞寶寶的情緒，也體現了父鋼琴維修母對孩子的尊重，這樣才能使孩子保持良好的情緒和狀態，並學會尊重。
每個孩子對音樂天賦存在一定差異，父母不可看人家小孩學得快、彈得好，就逼著自己的寶寶趕進度，攀比的結果很可能是欲速則不達。孩子學琴的最終成功，取決於努力的程度和持之以恆的毅力，而不是眼前的成績。鼓勵是讓孩子努力的最佳方法。
給小孩適度的壓力，因為學琴是一項復雜的活動，有很強的技術性和技巧性，即便是音樂天分很高的人，也不能很輕松的學會，都需要長久的磨練。祝好與小孩指定一個計劃，按照計劃學習，使小孩形成習慣，循序漸進。
鋼琴調律的周期
一般新琴容易跑音，最後半年或者更短時間調一次；鋼琴維修老琴相對穩定，一般過兩年以上的琴可以一年調一到兩次。
全年溫濕度的改變對中古鋼琴音准影響很大，在溫濕度比較穩定時調律。如：北方地區可停止供暖後半個月左右調律，這樣鋼琴在春、夏、秋到初冬能保持較長時間的音准。
剛剛購買的新琴運到家裡後不宜急於調律。因為新琴在二手鋼琴新環境下往往會有較大變形，而且變形需要時間。急於調律，音准不易保持，枉花調律鋼琴買賣費用。最好放置兩三個月後再調律。
專業人員用琴可以半年調一次，也可以每季度調一次。音樂廳用琴往往隨用隨調。
鋼琴在每次搬運、移動鋼琴收購之後音准會有明顯變化，需要及時進行調律和調整。
有條件的話，最好自備一支音叉，以備可以隨時檢查標准間是否偏低，從而決定何時請調律師。一般來說，長久不調的琴，即便音程關系尚可，標准間也必然偏低，鋼琴調音這是木材粘彈性所致。這一點常常被忽視。
成人如何練好鋼琴
時下學習鋼琴已不再是少兒的"專二手鋼琴利"了，越來越多的成年人不願保持"鋼琴發燒友"的角色，也想十指在黑白的琴鍵上飛舞。雖然成人的理解能力很好，但畢竟不如少兒手指的靈活性和可塑性。但別放棄，洛陽鋼琴教您一些"小竅門"，只要堅持，說不定您也能成為下一個優秀的鋼琴家呢。
1、勤操4指、5指獨立：笨拙的4指只能靠勤奮來補償其先天不足，提高4指掌關節的靈活性、指關節的支撐能力，只需堅持，必有成效。而"五指"獨立中古鋼琴有兩層意義。一是指第5指的獨立性。二是指5個手指的獨立性。練琴的主要目的是訓練每個手指，充分發揮每個手指的潛力鋼琴維修。
2、合雙手、腦先行：成人最大的優勢鋼琴買賣莫過於充滿智慧的大腦，所以在雙手合奏時，腦先行。操練之前，默讀曲譜，彈奏的每個細節都由大腦指揮，應注意理念毅力的控制，養成注意力集中的好習慣。
3、視、奏對應，耳聽為真："視鋼琴收購"的音與"奏"出的音是-一對應的，這種視、觸覺"對號人座"的慣性感對人視譜能力及視奏能力的提高有很大幫助。"耳聽為真"充分體現了聽覺在練琴時的監督作用。
4、萬能法寶：慢、慢、慢：慢是將練習中出現的問題鋼琴調音"放大"來，把難題化解為易解決的若干個小問題，手、腦、眼、耳任何環節的練習無不是一個"慢練"的過程。
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